“澳门新葡8455最新网站下载” 全能圣手张书旂的绘画作品艺术气势派头

本文摘要：

再次“计白当黑”善用“白粉”使其画出来的花卉翎毛栩栩如生意趣盎然。

再次“计白当黑”善用“白粉”使其画出来的花卉翎毛栩栩如生意趣盎然。张书旂并不像古代和近现代有些画家只在画中极个体部位使用少少极薄的一点点白粉作为装饰粉饰而是“计白当黑”地将作为主色调来使用缔造性地以“粉分五色”而为之。

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张书旂花鸟作品

然而西洋画严谨的造型和对色彩的科学运用即对中国画造成强大的打击同时也拓宽了传统中国画的内容和形式。

张书旂比同一时期一些中国画家的幸运之处在于通过在上海美专对西洋画的认真学习比力准确地掌握了形体、结构、空间、色彩之间的关系同时具备了精湛的造型能力。

张书旂可谓全能圣手山水、鱼虫、走兽、仕女皆能画但尤以花卉翎毛见长。张书旂的绘画作品艺术气势派头主要体现在三个方面：

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其次集海上画派和岭南画派气势派头之长。张书旂从浙江浦江县乡下初到上海求学其时吴昌硕是海派画坛首脑吴昌硕大写意花鸟画风靡海上名声如雷贯耳追随者蜂拥而至许多年轻画家都学吴昌硕大写意沉雄浑朴一路。

张书旂也不破例在课余也曾悄悄私淑吴昌硕学其粗犷豪迈的气势派头。但不久就坚决改择“形神兼备”一路转而师法任伯年追慕其明丽飘逸的画风。他对任伯年的水墨笔意有着精到的意会其纯墨飞雁、鸡雏无论是墨色的丰满、水份的滋润还是笔意的洒脱都不亚于任伯年。厥后他又承岭南画派首脑高剑父的亲授受到岭南画派重写生“欧味”的影响。

然而张书旂的难得之处在于他在不停地学习、不停地放弃、不停地吸收、不停地意会历程中博取众长“外师造化中得心源”而不是抱住某一家不放亦步亦趋地追逐。他在驻足传统中国画的气势派头的基础上斗胆地推陈出新建立了自己具有民族气势派头的浓丽秀雅的一派。

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他笔下的牡丹花、玉兰花、月季花、雄鸡、鸽子等花卉翎毛虽然险些纯用白粉画出却丝绝不“板”不“俗”反而生机勃发意趣盎然意境明丽典雅。

张书旂在民国时期中国画坛被称为“白粉主义画家导师”开创了中国花鸟画一代画风。

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张书旂 春景共白头

首先融西洋画气势派头和中国画气势派头为一体。中西绘画从历史渊源、审美传统、艺术趣味等方面都存在较大差异。

张书旂 雄鸡图

张书旂 柳树英群

徐悲鸿 张书旂 狮子猫

为更好表达出这一特色他往往接纳仿古宣纸作画也使用一些其他如浅灰、浅蓝、淡赭、次青等带有浅色的纸来作画从黑白两级变化中增强画面条理。白粉的应用难度极高向来为写意画家特别是北方写意画家所忌使用不妥画面易“板”易“俗”。

而张书旂却知难而上巧妙娴熟地以粉用双钩工写之法或以墨骨渲染之技写实求真写意求神。作画中他大用特用白粉以“白”作为主色运用得苍劲秀润之笔溢纸粉相映之趣是画面到达不僵、不滞、不混、不俗的艺术效果。

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